言者我也 《文心雕龙》批评话语分析

1 (p1): 导论 概述《文心雕龙》批评话语存在的意义问题
1 (p1-1): 一、语言·言语·话语
4 (p1-2): 二、文学批评是一种话语实践活动
7 (p1-3): 三、《文心雕龙》批评话语在存在论上的突出地位及研究它的必要性
10 (p1-4): 四、本课题的研究思路、主要内容和方法
13 (p2): 第一章 声韵抑扬，五音协畅
13 (p2-1): 第一节 引言
16 (p2-2): 第二节 异音相从，顿挫浏漓：声有飞沈
16 (p2-2-1): 一、一句之内，音韵尽殊：两种最基本的声调结构模式
23 (p2-2-2): 二、两句之内，角徵不同：四种对句平仄格式
35 (p2-2-3): 三、无定式中，亦有定式：三种语段平仄结构模式
40 (p2-2-4): 四、使气命篇，设情定音：三种基本的协声方式
47 (p2-3): 第二节 言随意谴，浑然天成：韵有缓促
47 (p2-3-1): 一、音韵竞出，争奇斗巧：十种主要韵
50 (p2-3-2): 二、持韵甚严，字不苟作：赞部分的韵例
54 (p2-3-3): 三、穷变声貌，转韵为本：正文部分的韵例
58 (p2-3-4): 四、音韵相应，宛转流丽：最普遍的句尾韵
62 (p2-3-5): 五、辞靡于耳，累累如珠：双声、叠韵和重言
65 (p2-3-6): 六、以诗生韵，意到即押：声萌我心
72 (p2-4): 第三节 六朝英蕤，韵文极致：声诗《文心雕龙》
72 (p2-4-1): 一、正而能变，变而能化：六朝声律理论的完美实践者
75 (p2-4-2): 二、金科玉条，华耀九光：文笔区畛的恒久之律
81 (p3): 第二章 俳偶靡曼，句法栩栩
81 (p3-1): 第一节 引言
86 (p3-2): 第二节 精切遒劲，规矩方圆：严整的句法结构
86 (p3-2-1): 一、辞动有配的三种基本句法结构模式
90 (p3-2-2): 二、事义殷合的同类对
100 (p3-2-3): 三、别事相成的邻对
102 (p3-2-4): 四、上下相承的宽对
104 (p3-2-5): 五、逸韵俱发的赋体对
108 (p3-2-6): 六、联字合趣的巧对
111 (p3-3): 第三节 玉润双流，如彼珩珮：圆润均衡的能指层面
112 (p3-3-1): 一、对偶相停，上下匀称
114 (p3-3-2): 二、炳烁联华，镜静含态
118 (p3-4): 第四节 联璧其章，理形于言：理圆事密的表意功能
119 (p3-4-1): 一、事不孤立，异中求同
126 (p3-4-2): 二、字坚难移，事昭理辨
131 (p3-5): 第五节 高下相须，自然成对：随变适会的对偶格式
134 (p3-5-1): 一、积句不恒，参差变化
139 (p3-5-2): 二、字数丰盈，区畛相异
149 (p3-6): 第六节 尽用虚字，句语自活：俯仰纡徐的句式
149 (p3-6-1): 一、不加雕削，曲写毫芥
152 (p3-6-2): 二、瘦劲典雅，语意连贯
156 (p3-6-3): 三、虚实相参，理融情畅
160 (p3-7): 第七节 句字或殊，偶意一也：奇特的意对和连对
166 (p3-8): 第八节 心术既形，英华乃赡：华实并隆的丽辞
166 (p3-8-1): 一、迭用奇偶，节以杂佩
168 (p3-8-2): 二、外文绮交，内义脉注
176 (p4): 第三章 用典徵书，有神无迹
176 (p4-1): 第一节 引言
179 (p4-2): 第二节 文章之外，文梓共采：事类概念之区畛
179 (p4-2-1): 一、徵义举乎人事
187 (p4-2-2): 二、明理引乎成辞
191 (p4-2-3): 三、理圆义备，事越百代
193 (p4-3): 第三节 捃摭经史，华实布濩：八种基本用事之法
194 (p4-3-1): 一、明用、暗用和撮引
199 (p4-3-2): 二、正用与借用
202 (p4-3-3): 三、对用、扳用与倒用
207 (p4-4): 第四节 木美定于斧斤，事美制于刀笔
207 (p4-4-1): 一、引义比事必得其偶
209 (p4-4-2): 二、取义必与题旨相浃洽
211 (p4-4-3): 三、使事不为事使
213 (p4-4-4): 四、使事如不使也
215 (p4-5): 第五节 变虽不常，而稽之有则也
215 (p4-5-1): 一、事信而不诞
220 (p4-5-2): 二、理得而义要
224 (p4-6): 第六节 徵验甚明，引书助文
224 (p4-6-1): 一、据事类义，援古证今
228 (p4-6-2): 二、博见穷理，酌古御今
232 (p4-7): 第七节 积万事万理，撷精华神解：一个真正的互文本
233 (p4-7-1):…